秋心有味行千里第2部分, 不觉晴光转物华，荼靡已乱夕阳斜。
袷衣未著春已老，徒向残枝嗟落花。（《晚春》）
这首诗‘不觉’二字有‘我不识春风，而春风已然识我’之感。荼靡句，又将春色再次托晚。‘斜阳’有苍老之姿，‘乱’字有迷惘之味。如此，一个慵懒、愚拙的人，在晚春的落花中怅惘的形象，便清晰起来。而转句的‘袷衣未著’一句从景写到自身，棉衣未减，袷衣未着，已然春去。从棉衣至单衣，无有袷衣过度。更加衬托出人的‘拙’和‘懒’之处。结句，又将诗怀作了较深的慨叹。

从字面上读来，诗人一味迟懒，但却衬托春之迅速，追而不及，空余感叹！
此处，以人之迟懒，衬托春之敏捷，却是最好的表达方法。
秋心千里的诗不追求尖新，且温柔敦厚之中，仍不失骨质，便是难得了。秋心的词，也不失清味和奇句。
例如他的《临江仙·梅 》
    料峭春寒风恻恻，朝来先覰南枝。年年花事最相期。生香偏胜雪，趁月好寻诗。
    疏影情知终散尽，芳锄莫倚颦眉。年年花事莫相期。琼苞吹树远，虬干照人迷。
在整体架构上设计别致‘年年花事最相期’‘ 年年花事莫相期’虽只一字之差，却递进了无穷意味。‘最’有‘最’的理由；‘莫’有‘莫’的原由。只如此两字，便把爱梅之心，表达十分了。
‘生香偏胜雪，趁月好寻诗。’这两句熟而不滑，清而不浅，是词中耀眼的句子。有雪有月，且又有梅花的傲骨清香，这诗，是寻得的。